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...作者/傅廣超... 2020年3月30日是邱岳峰逝世四十周年。 圖@動畫無產階級 孫悟空在邱岳峰所獻聲的藝術形象中是一個異數。 在譯製片中，邱岳峰配音的經典角色多是冷峻乖戾的貴族、飽經滄桑的小人物或窮兇極惡的反派。即便在動畫片里，他所配最多的形象還是大灰狼和「地富反壞右」。也難怪，他沙啞粗礪的音色的確會引起人們類似的聯想。 而生活中的他卻因為沉重的「歷史包袱」活得謹小慎微，吃了不少苦頭。就是這樣一位演員，竟然還演繹了戰天鬥地、桀驁不羈的孫悟空。動畫片《大鬧天宮》上下兩集的結尾都有孫悟空響徹天地的大笑，觀眾聽著是盪氣迴腸，對於邱先生來說，可能會是某種宣洩吧。 邱岳峰在《大鬧天宮》中的配音片段 邱岳峰並不是第一個為孫悟空動畫形象配音的演員，但他配的孫悟空卻最深入人心，影響也最為深遠，以至於他的風格成了許多後來者的樣板——李揚、李世宏、張涵予、沈曉謙，他們用聲音演繹的孫悟空無不是對邱岳峰的延續和發展。 可如果不是1980年邱岳峰猝然離世，估計很長一段時間內，他仍舊會是影視作品中「猴王之聲」的首選。 ...邱岳峰，1922年生於呼倫貝爾，祖籍福建，中、俄混血兒。肄業於北平外國語專科學校，先後在天津、北平、上海的多個劇團任演員，出演各類話劇。1950年後歷任上海電影製片廠翻譯片組、上海電影譯制廠配音演員和導演。三十年來為200餘部譯製片配音，代表作有《簡·愛》中的羅切斯特、《紅菱艷》中的萊蒙托夫、《警察與小偷》中的小偷、《大獨裁者》中的理髮師與獨裁者、《凡爾杜先生》中的凡爾杜等。另外，還參演過《林則徐》《傲蕾·一蘭》《珊瑚島上的死光》等多部電影。...邱岳峰（1922-1980）也許大多數生於1990年後的朋友對譯制配音片已經感到隔膜，但對於上譯廠演員的聲音卻未必陌生，這多半要歸功於上海美影廠的動畫片。從1952年到1977年，上海譯影人和美影人同在萬航渡路（舊稱梵皇渡路）618號院內工作，上美出了新片請上譯來配音是順理成章的。由此，譯製片的配音演員得以通過動畫片塑造一系列原創的聲音形象，在畫面、動作、音樂上精雕細琢的美術片也得以錦上添花。然而，當初的動畫製作機構並沒有給予配音工作和配音演員足夠的重視和尊重——影片的藝術總結中鮮見對於配音藝術的肯定和分析（錢運達執筆的《天書奇譚》藝術總結曾對配音做過點評），甚至在20世紀80年代以前，配音演員的名字都很少見於動畫片的工作人員名單。哪怕是邱岳峰的名字，也僅僅上過兩次動畫作品的片頭（《狐貍打獵人》和《天才雜技演員》）。美影廠的許多經典作品如果沒有上譯演員的精彩配音是不可想像的。事實上，也有部分美術片是由其他演藝團體參與配音的，水準多不盡人意，後來一度興起的「明星配音」與當年的「配音明星」相比更是判若雲泥。邱岳峰配過的國產動畫作品有40餘部，這些作品並非每部都是一流的精品。有些作品在美術風格和動作表演上可圈可點，但是劇作較為粗糙，人物性格單薄，尤其是對大量反面人物的處理往往趨於臉譜化、同質化，同時充斥著不少呆板說教的臺詞。而邱岳峰的配音之於這類作品就不是錦上添花了，而是雪中送炭。同樣是嗷嗷叫的大灰狼，邱岳峰配出的每一隻狼性格色彩都不一樣；同樣是惡貫滿盈的地主惡霸，邱岳峰的聲音能賦予他們更豐富的內心層次。再冗餘的旁白，邱岳峰都能娓娓道來；多麼板起面孔的說教，只要邱岳峰一出口就成了循循善誘。如果非讓我用兩個詞來形容這種感覺，那就是「煙火氣」和「人情味」。...邱岳峰配音的經典反派角色邱岳峰生前總結過自己的創作心得：「配音演員不應該只讓觀眾聽出『字兒』（臺詞），還應該讓觀眾聽出『事兒』（潛臺詞）。如果再能使觀眾品出點『味兒』（藝術享受）來，那就更好了。」「我認為搞藝術，兩個字很重要，『感覺』。人有共性，也有差異……有了這個感覺，你再深進去挖掘人物的個性特點，把握人物的感情色彩、語言節奏、他和周圍人物的關係間的分寸，很自然地就會融入這個人物。」短短幾句話，是三十年多的沉澱。我們口述歷史項目的採訪對象不僅限於職業動畫人，也包括各種相關行業的從業者，其中自然包括配音演員。許多德高望重的配音界前輩早已逝去，我們只能通過他們親友、同事的回憶來捕捉與他們相關的吉光片羽，而美影人和譯影人特殊的合作關係及生活中的交集是很值得關注的。在老一輩配音藝術家中，邱岳峰是很有故事的一位，也是備受業內和觀眾尊崇愛戴的一位。在我們採訪的動畫人中，有許多人動情地回憶過他。不論作為邱先生的粉絲，還是作為一個動畫史研究者，我一直希望能做點什麼，或者說彌補些什麼。於是我敲出了這篇文字，整理出了邱先生配音動畫作品的年表，編選了經典的配音段落（見文末視頻）。邱岳峰先生是從1958年開始大量參與動畫片配音的，直到他1980年逝世，共參與了四十餘部國產動畫的配音工作，但此前一直沒有被很完整地統計過。而我所謂的統計也只能用最笨的辦法——一部一部去聽。還好邱先生的聲音辨識度高，加上向他的親屬、同事們求證，確認了整整四十部。這個統計應該是不完整的，因為還有一些動畫片因為歷史原因被雪藏，或不再適宜公開發行，這其中很可能還有邱先生配過的片子，而這個年表也有待進一步完善。...《老狼請客》應該是邱先生配的最後一部動畫片，這部作品也給我們留下了未解之謎。據為狐貍配音的程曉樺老師回憶，她與邱岳峰、於鼎一起完成了該片的全部配音。但現在我們看到的正片中，只有開場戲「老狼唱歌」是邱先生配的，老狼的對白則換了別人。關於個中情由，本片導演閻善春老師也沒有印象。在沒有其他證據的情況下，我也只能合理推測——當時的動畫片對白配音完成後還要經過電影局審查，領導或專家提出修改、補配臺詞的意見也是常有的事，正巧《老狼請客》需要補配，而此時邱先生已離世，不得已換人重配了全部對白。至於真相是否如此，還有待進一步考證。說了這麼多，還是為了向更多年輕的動畫愛好者介紹邱岳峰。我的文字僅為拋磚引玉，下面收錄了幾位前輩對邱先生的回憶。其中有邱岳峰的長子邱必昌，也有曾任職於上海美影廠的莊敏瑾、肖淮海，還有在配音藝術上受惠於邱岳峰的李揚。口述歷史中的邱岳峰采寫傅廣超受訪人攝影傅廣超、王宏佳...邱必昌邱岳峰之子，曾經營岳峰廣告公司，在央視版電視劇《西遊記》中飾演黑狐精要回憶我父親創作上的事，我還真說不出來。業務上的事、廠里的事、平時受的罪，我父親很少回家說，當著我的面說就更少，和工作相關的東西也沒留下多少。當初蘇秀阿姨出《峰華畢敘》那本書的時候一定要我為父親寫一篇文章，可是我寫什麼呢？配音方面我是業餘的，廠裡邊的工作我父親在家也不說，所以我就寫了一點我們家生活當中的小故事，而且我也只寫開心的事。...20世紀70年代末，邱岳峰父子在《傲蕾·一蘭》拍攝現場其實他們那代人沒太把自己當回事，就是踏踏實實、本本分分地工作。我父親五十年代就戴上了「歷史反革命」的帽子，當時的處理是留廠查看，他總覺得自己是受處分的人，是有帽子的人，和別人不一樣。你現在去看他們翻譯片廠的集體合影，有我父親的很少，碰見這種事他總是往後躲。我父親的聲音現在講起來是有辨識度，其實不好聽，但他有點小聰明。解放前他是演話劇的，不管他有意無意，總愛看看臺上其他人的表演，自己也看看斯坦尼斯拉夫斯基的書，在表演上有那麼幾年的經驗。去配翻譯片以後，有些演員就說我父親的戲比較好，他會琢磨片子當中人物的性格和處在不同環境下的心態，他在這方面比較用功夫，能琢磨透。有人看過他配的《簡·愛》里的羅切斯特以後，說他比原版的演員對人物的處理更豐富。當然也可能是「先入為主」，配得好與不好是一方面，人們的習慣也是很重要的因素。包括孫悟空這個形象也是，人家聽慣了邱岳峰的聲音，覺得孫悟空就應該出這個聲。我父親走了以後，美影廠也找過其他演員配孫悟空，結果人們不認可，後來才找到李揚。...剪紙片《狐貍打獵人》創作期間，畫家韓美林贈予邱岳峰的畫作另外我父親接觸的東西很多，他有好幾個說相聲的朋友，包括常寶霆、常寶華，都到我們家來過。我父親不能說對相聲有什麼研究，但是喜歡，相聲演員嘴皮子要利索，他自己也很注重這個。有時候上海電影系統組織慰問演出什麼的，我父親就和程之他們一起說相聲。我也是聽人講，同樣一段臺詞要對口型，有的演員光著急但是怎麼也放不進去，但是用我父親的方法可以很從容、很舒服地配下來，可能就和這個有關係。我小時候經常跟著我父親去他們廠里配音，不管是故事片還是美術片，碰上有小孩的戲就去客串一下。和父親一起配的美術片，我印象中有一部，他配大灰狼，我配大象，最後兒子配的大象把老子配的狼捲起來扔河裡了，後來人們還拿這事開玩笑。我們小時候配音圖什麼呢？第一是好玩，第二是可以不上學，第三是他們對小演員有時候還挺客氣。如果今天配音有四五個小演員，他們會開個小車輪流接，和司機熟了以後我總希望他第一個接我，最後一個送我，我就可以在車裡邊多坐一會兒。而且配音還有錢拿，配一天大概是兩塊或者兩塊五。有一年春節，我穿的新棉襖就是用這個錢買的，當然我母親也給我貼了點錢。...以前萬航渡路618號的院子很漂亮，有洋房、花園、池塘，我經常在池塘裡邊抓蝌蚪，抓完之後就把網偷偷藏在一個什麼地方，因為知道過不了多久還會來。他們那個老錄音棚條件很差，隔音不好，錄音的時候演員也受罪，尤其是夏天。裡邊的空調噪音很大，夏天錄音的時候不能開空調，只能用大塊的冰降溫。那張《大鬧天宮》的配音照片為什麼一看就是擺拍、合成的呢？首先那個人不是我父親，另外錄音棚的空間關係不對，如果從那個角度拍攝的話銀幕不可能離人那麼近，也不能同時看到演員和錄音師。配音的時候演員應該在錄音臺稍前一點的右邊，演員站的地方應該有木欄桿。我們小時候因為個子矮，配音的時候都要站在凳子上，邊上是大人，什麼時候應該開口我也不懂，就靠身邊的演員點我一下。...上圖在一些圖書和文獻中顯示為《大鬧天宮》配音工作照，筆者一開始只是覺得圖中右側成年男子不像邱岳峰，且《大鬧天宮》該鏡頭中小猴子並沒有對白，於是向邱必昌老師求證。...20世紀70年代末，美影導演王樹忱在錄音棚內給小演員說戲。為了照片拍攝需要特意打了光，但室內的環境、陳設維持了日常工作時的樣貌。雖然原來美影廠和譯製片廠就在一個院子裡上班，但是像我們臨時去參加配音的人和美影廠的工作人員接觸並不多，有接觸的主要是錄音師和美影廠專門管配音工作的韋啟昌，個別和我父親關係比較好的創作人員我會熟悉一些，比如阿達。有時候他們的美術片設計造型會參考翻譯片廠的演員形象，也會用到我父親的形象。...美影廠藝術家根據邱岳峰形象設計的石膏頭像，傅廣超攝有件事現在想起來挺可惜的。我父親過世以後，我有一次在美影廠碰到了萬籟鳴，他和我說，如果沒有你爸爸的配音，《大鬧天宮》里的孫悟空就不夠成功。然後他提議給我在本子上畫個畫，算是一份心意，留個紀念。第一頁就是萬籟鳴畫的孫悟空，他畫完之後還叫了幾個人在後面畫，我記得有王樹忱、詹同、胡進慶等等。但是特偉那次不在，就沒有他的畫。特偉很有名嘛，在廠里和我父親的關係應該也不錯，我就希望讓他也幫我畫一幅留個紀念。後來特偉的兒子大龍辦了一家動畫公司，他們的片子需要配音，我去那兒開過會，最後配音是在美影廠的錄音棚。見到特偉以後我就提出了這個請求，他也很樂意，我就在錄音間把那個本子交給了特偉，他要構思一下，畫完之後再給我。誰承想沒過多久特偉身體也不好了，再後來老人家又住院、去世，我們小輩也不好再去提這個事。到現在我也不清楚這個本子還在不在，確實很遺憾。...莊敏瑾 原上海美影廠原畫設計代表作：《哪吒鬧海》《三個和尚》《天書奇譚》文化大革命期間，上海電影系統的職工都在奉賢的「五七幹校」參加勞動，後來很多人可以回去參加工作了，還留下我們這些有問題的、隔離審查過的繼續勞動改造。我當時就和邱岳峰在一起勞動，負責養豬。他很樂觀，我們兩個人有時候就騎一個三輪車去解放軍的駐地，把他們倒掉的隔夜飯運過來給我們的豬吃，所以我們的豬也吃得很好。幹這個活的時候，我們就一個騎車，一個推車，有很多機會講話。我聽他講了他所謂的「歷史問題」，還有因為這個受的苦，他說他也想過要自殺。我問他：「你現在怎麼想？」他說：「我想我真傻，其實事情沒有這麼嚴重，幹嘛要不活了呢？」我就跟他說了我的很多委屈，我也想過要死，但是我有一個孩子，想想不忍心。他勸我，又給我講了很多道理。他說我們的國家還是很好的，政策會落實的，要相信國家，相信黨。他也跟我講笑話：「如果你哪一天想不通自殺了，我來參加追悼會，我不但不哭，我還打你。」我記得非常清楚，那段時間我們經常說說笑笑，還挺高興的。不久我們就回到上海了，但還是要勞動，他在木匠間裡做木工，我在廚房間裡洗菜、燒火，木工間就在廚房間的隔壁。雖然他本行是演員，可手很巧，會做木工，刨啊、鋸啊，什麼都會。每天下午大概三四點鐘的時候，也就是晚飯開飯前，我們有個可以休息的時間，我就到木工間跟他聊聊天。我說：「你能不能給我的兒子設計一個卡賓槍，但是要不用釘子的，要榫頭裝的。」他說：「可以、可以。」我畫一個圖，他就給我做好了。我兒子拿到以後高興得不得了，一直背著它玩，很多人都來欣賞這個卡賓槍。再後來我就被調回去參加攝製組了，他也回到原單位了，一直也就沒怎麼聯繫，只是看了很多他配音的片子。沒幾年就聽說他又出事了，走了，我也聽說了一些前因後果，心裡真不是滋味。...肖淮海 原上海美影廠剪輯師代表作：《哪吒鬧海》《三個和尚》《金猴降妖》認識邱岳峰的時候我還是小字輩，進廠沒多長時間。這些老藝術家一點架子都沒有，也不會因為你是小字輩就覺得和你有代溝，他們生活當中很隨意。慢慢地我們越來越熟，說起話來也很隨便了，我才發現他就是一個很可愛的老頭，非常有趣，很幽默。他說話用鼻音多，一開始以為他是配音的時候故意那樣處理的，其實不是，他平常說話也這樣。我跟韋啟昌一起去過他家裡，又舊又小，一大家子就那麼擠在一起，看得人心裡真不好受。因為歷史問題他被整得夠嗆，我來得晚，沒有見過，只是聊天當中他會透那麼一兩句。他一般不會說，平常不願多事，敏感的話題從來不插嘴，就是在藝術上下功夫。你會發現他一進入工作狀態就完全變了一個人，這個時候你千萬不要去干擾他。他們非常有修養，工作時間一到就做自己的內功，真是很敬業的。《哪吒鬧海》做後期配音的時候，我跟譯製片廠的演員已經有點熟了，在現場會有一些交流，在音畫對位、銜接相關的地方我會做一些提醒。其中有一個鏡頭，哪吒把槍扔出去追老龍王，龍王被扎住又繞在槍桿上，青龍一下子變成焦黃色，等於是槍把他給燙熟了。邱岳峰配龍王，配那一聲慘叫的時候我也在錄音棚里。錄完第一遍以後，我和他說：「老邱，把聲音再抻一點好不好？」你不用解釋，他都明白，因為從龍王被扎住再到燒焦還有一點時間，聲音再延長一些會更好。「明白了」，跟錄音師打聲招呼，「再來一遍！」這遍一口氣就完成了。他在那一聲慘叫以後又加了點小尾音，正好停在畫面動作那個點上。你說跟這些老演員們在一起工作愉快不愉快？老實說，他的死，我們都覺得太冤。以前那麼血腥的場面都經過了，那麼難的日子都頂下來了，最後為那麼點事結束生命……對他來說自己的尊嚴更重要吧。...李揚著名配音演員代表作：《西遊記》《金猴降妖》《米老鼠和唐老鴨》我是1982年進的中央電視臺，但是之前就在社會上參加各種配音工作了，電視劇、動畫片都有，已經小有名氣了。這個「名氣」應該歸功於邱岳峰老師，我的聲音和他比較接近，再加上我刻意地模仿，有人就給我起了個「邱二」的外號。正因為這個，我被中央臺的領導和楊潔導演選中為電視劇《西遊記》里的孫悟空配音。開始我也是學邱老師配的動畫片《大鬧天宮》，但是真人演的電視劇和動畫片要求不一樣，我必須研究劇情，根據自己對角色的理解，發揮自己聲音的特點去配，慢慢也形成了我個人的風格。那時候我已經和邱老師的家人認識了，和邱老師的兒子邱必昌成了朋友，我就推薦他在《西遊記》的《三打白骨精》那集裡演了黑狐精。邱老師原來的老同事們也常來北京參加活動，尤其是畢克老師，我們幾乎每次都要見面，他也給我講過許多邱老師的事。1984年，上海美影廠要為動畫片《金猴降妖》里的孫悟空選配音演員，導演特偉老伯伯希望孫悟空的聲音和《大鬧天宮》有一個延續，通過畢克老師聯繫到我，把我借到上海去參加配音。《金猴降妖》前後配了大概半個月，一個影院長片版本，一個多集片的版本，畢克老師是實際的配音指導。從這以後我就和上海美影廠結了緣，2011年美影廠製作了3D版《大鬧天宮》，再次讓我為孫悟空配音，能夠和邱岳峰老師配同一部作品裡的同一個角色，我感到很榮幸。以上內容摘錄自空藏動漫資料館「20世紀中國動畫工作者口述史」項目受訪人邱必昌、莊敏瑾、肖淮海、李揚四位老師的口述歷史錄音抄本，連同下面的邱岳峰配音選段集錦，獻給熱愛邱岳峰的朋友們。 邱岳峰動畫配音選段 1958-1980 .........
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